黄花梨镶瘿木如意云纹南官帽椅，苏作制式，散发明式之美

2018年的南京正大春季拍卖会预展上，一对清代黄花梨南官帽椅搭配同时期、同材质的夔龙纹香案出场，占据了展厅中央显眼的位置。

左右摆放的黄花梨嵌瘿木如意云纹高扶手椅，形制经典、皮壳亮丽，鹅脖、扶手和搭脑等寥寥几条曲线，勾勒出一幅优美的空间轮廓，即使完全不懂明式家具的外行也可以感受到一种四平八稳的舒适感。

贴席硬屉，座面改制是硬伤

略通中国传统家具的爱好者们不难发现，椅子座面的硬屉贴席设计，很可能是后来近代改制的结果。

我们知道，传世硬木椅具有软屉和硬屉之分。

软屉是以棕、藤等编织成椅子坐面，常见于苏州地区；

而硬屉攒边打槽装木板，以广作为主。

软屉藤编细密，使用较为舒适，但不耐长久，短则几十年，长也不过百余年。

因此明清时期的软屉硬木椅具，到后来大都会软屉首先破损。

由于各种原因，从清晚期开始，北京地区会编织软屉的细藤工匠近乎绝迹，破残的软屉椅具无法修理。

无奈之下，京城的能工巧匠们创造出在软木板上贴席，看着像原装藤面的取中做法。

这对清黄花梨南官帽椅的“硬屉镶嵌席面”，很可能就是当年出现类似情况，无法复原，不得已而为之。

然而，这种藤编软屉改席面硬屉的做法是破坏性的。为了安装贴席木板，去除了原有的弯带、踩去部分边框里口，即使在如今现代加工技术下，重新恢复原貌也变得不再可能。

因此，人为改制造成的对收藏品结构性破坏，远胜于因年代久远带来的自然磨损或坏烂，成为永久的硬伤。

苏作制式细节散发明式之美

中国传统家具经过宋、元时期发展，明末清初达到顶峰，著名的明式风格由此产生。

这种倍受大明皇帝喜爱的家具，发源于江南地区，就是我们俗称的典型的苏作制式，处处透露出经典的明式美。

这款黄花梨镶瘿木如意云纹南官帽椅，同样也是苏作制式。

搭脑

整体上看，椅子搭脑浑圆、弯曲，自中间向两头渐细，以挖烟袋锅榫连接后腿上截。

有人说，这种外观圆熟、内藏棱角的榫卯，象征着古代文人的外圆内方，而椅背中间拱起的轮廓，则是他们独善其身的外表下，兼济天下的脊梁。

扶手

距后腿顶端不远处，丁字形连接的扶手大幅倾斜向下，再以挖烟袋锅榫扣于鹅脖之上，使胳膊自腋下起，可以服服帖帖的搭靠在上面，这便是高扶手与平直扶手南官帽椅的最大不同之处。

扶手的形状甚为讲究，除了模仿正襟危坐时手臂的形态，还将艺术造型之美发挥到极致。

从水平方向，它呈一条直线，而垂直往下看，它却是S形。

由于线条在空间延伸的角度千变万化，些许差异都会对整体和谐造成大的影响，这也是许多现代红木家具看起来感觉怪异原因。

鹅脖

同样的情况也出现在鹅脖结构，什么时候屈、伸、收、放，取决于制作者的审美水平，显然这是在长期实践中积累出来的。

搭脑、扶手、鹅脖和后腿上截，勾勒出清黄花梨高扶手南官帽椅优美的上部轮廓。

靠背

靠背由两根S形弯材作框，中间设横枨两根，明榫出头，打槽装板，分三段攒成，

上嵌黄花梨透雕如意云头开光，下镶黄花梨亮脚牙板，中间为一块瘿木素板。

这样的雕刻从上、下呼应，而中间光素，在明清椅具中比较常见。

一般来说，树木受病后木质纹理产生变化形成瘿木，外观呈现旋转的华丽美，常用于家具面心板等。大块的瘿木十分罕见，在古代尤为难得，只有像黄花梨南官帽椅这样精致、讲究的器型，才会用到瘿木装饰。

然而令人匪夷所思的是，攒靠背瘿木板所处的位置，直抵背心，却并未采用平镶，突兀的四周边框顶着后背，舒适度可想而知，不太符合古代能工巧匠应有的水平。

椅盘

背板下端与座面连接，椅盘攒边打槽，镶贴席硬板。

边抹冰盘沿线脚，上舒下敛至底压一道边线。

腿足

腿子外圆内方，正面及两侧空当安券口牙子，后面装素牙板，和颐和园藏的四面均为券口的形式略有不同。

券口

券口向下直抵管脚枨，踏脚下安牙条，表面并无过于磨损的痕迹，看来此对椅从清代至今都倍受珍惜，所以保存相对完好。

枨

前枨低矮、两侧枨略高、后枨更高，这种从前至后的逐级升高，美其名曰“步步高赶枨”。如此一来既可以错开凿眼，使榫卯分散，又取其步步高升之意，连升三级一定会让文人、商贾等皆大欢喜。

正是古代匠师恰到好处的拿捏，使得这对清黄花梨高扶手南官帽椅的空间曲线转接流畅自然，积聚起气势如虹的张力，明式家具的神韵就这么自然而然地流露出来。

黄花梨镶瘿木如意云纹南官帽椅

尺寸：59.5×46.5×93CM

拍卖时间：2018年04月26日 14时00分

拍卖公司：南京正大拍卖

估计价格：300,000-420,000RMB

成交价格：1,100,000RMB

官方描述：

帽椅形同官帽，是“乐观入世”的思想表现，有官运亨通之意，主要供贵族、文人、士大夫阶层使用。它是中国明式家具中的经典类型之一，具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点。蕴涵了儒雅的文人气质和丰富的传统美学思想，且官帽椅作为一种“有意味的形式”，它在构成中所体现出的美更是意味深长。

此对椅精选黄花梨木质，搭脑弯曲甚大，自两端往中间渐粗，形成委婉含蓄的一道弧线，势如张弓。从整体造型分析，充满弹性的搭脑使整个椅具内蕴力量，为神来之笔。扶手前低后高，与搭脑走势贯通，S形曲线柔婉灵动，又与鹅脖自然衔接。气息畅通自然，婉转灵动的曲线柔中寓刚。

靠背板为三弯状，三攒。上下设两横枨，靠背上段如意云头开光，沿边起阳线，靠背中段突出，平镶瘿木素板，亮脚牙板壸门曲线柔美自然，圆润的阳线至两端变化为卷草叶，一叶回卷如钩，一叶贴附牙板边缘，如衣褶般波折变化，生机盎然。亮脚牙板与如意开光，隔着中间素板遥相呼应，一繁一简，一实一虚，是官帽椅周身唯一有雕饰之处，雕刻精致而图案紧凑，是点睛之笔。

座面硬屉镶嵌席面，腿间三面装券口式牙板，沿边起阳线，足下安步步高管脚枨，腿间下部前装踏枨，附有素直刀牙板。这种造型的南官帽椅，属于苏作明式家具之经典制式，在民间也曾见有类似者，多为榉木制作，高档硬木制作者绝少。

唯有黄花梨这样的硬木，才可以将这类官帽椅做的纤秀玲珑。扶手和鹅脖空灵秀美的结构，能够长久牢固，原因之一也是得益于黄花梨木细腻、坚硬、柔韧的木材特性。

此对南官帽椅，各处榫卯交接干脆利落，雕饰若琢玉，皮壳优美，呈现出雕塑般的美感，是明式家具椅具之经典。可与此对南官帽椅参考的例子，除了颐和园所藏四件和清华大学艺术博物馆所藏一对外，洪光明的《黄花梨家具之美》也收录有一对，这些南官帽椅造型接近，细节稍有变化，原皮壳完整保留着，唯有此对，殊为难得。

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