十件黄花梨木古代家具，看清古人的生活习惯，明朝是海南黄花梨木家具盛行的巅峰时期，到了现代，海南黄花梨木更加稀缺，今天中木商网陈昌文和大家一起看清十件黄花梨木古代家具，了解一下古人的生活习惯。
第一件、清康熙 御制黄花梨木鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对
顶箱柜成对，北方人习称大四件柜，亦名顶竖柜，在下边为竖柜，上边为顶箱。黄花梨木制成，只有柜内抽屉侧帮、屉板、底板等处辅料用铁梨木。选料甚精，纹、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，质如琥珀，温润可人。宽为高之半，两柜并列成为正方形，厚为宽之半，颇具法度。外框平素。柜门为落膛镶框做法，边框内侧起有压边线的委角线。柜门为在厚板上深浮雕图案装饰，饰太湖石、牡丹、鸾凤纹，点缀有兰草、菊花。上方飞舞，五根长尾羽者为凤；立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的「凤穿牡丹」图案。顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾。鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。整个看来，黄花梨材质花梨妍美，柜体偌大的尺度形成一个大型的舞台，其上湖石生矣，牡丹发矣，鸾凤穿行、飞翔其中，似乎能闻青鸾鸣叫召唤，能闻飞凤羽翼摆动，恍然是一人间美景。然而闷仓板上云凤纹的出现，似乎在暗示这样的美景是人间稀有，天宫神仙才可拥有。大四件柜各有10只鸾凤，合计20只，概有「十全十美」之寓意。在明清时期，凤为皇帝后宫女眷的象征，龙凤图案是民间禁用的图案，此柜显然是皇亲贵胄家物。牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗名「活拿」。竖柜顶上边缘起边线，和顶箱如子母口般结合，安稳无虞。
第二件、明 黄花梨木交椅
此件交椅由黄花梨木制成，扶手四接，接处各以铁措银饰件加固，两端出头回转收尾。背板弯曲呈“S”形流水线，两侧带曲型窄角牙，背板上方雕塔剎纹，背板下部起亮脚。木材相接及腿足交处皆有铁包并簪花嵌银丝，并以铆钉加固，铁片之上或簪刻云纹，或簪刻花卉，细节处纹饰亦制作精美。交椅易于折迭，便于携带，但同时又需负荷承重，不易完整保存，故传世品十分稀少，且多藏于公立博物馆，状况良好而做工精美的交椅，成为藏家心目中可遇不可求的珍品。
第三件、明 福山寿海 天地同春 月洞式门罩黄花梨木架子床
第四件、明万历 黄花梨木刻诗文苍松葡萄图 四柱架子床
第五件、明 黄花梨木簇云纹马蹄腿六柱式架子床
这张架子床正背两面的雕饰完全相同，都是精打细磨，每个角度都是看面，俗称“四面看”，这种做工的家具应陈设在宽大的厅堂偏靠中间的位置，如此方能尽情观赏。此架子床装饰秾华艳丽，纹饰极具神韵，柯惕思先生在前文已有赞美，此处不再赘述。此架子床的挂沿透雕螭龙夔凤和吉祥花鸟图案，龙凤图案同时出现在架子床的挂沿上，此为仅见之孤例。此黄花梨木六柱式架子床选料精良，用材厚重，仔细观察其纹理可见是出自同一棵树木，古时有“一木一器”之说，然能用如此巨料制器，已非物力能求，此床之用料可谓千年一遇。明式黄花梨木家具发展到巅峰时期，设计者和工匠的艺术修养已相当成熟，对木材的理解和加工手法已出神入化。由此可以断定，这张黄花梨架子床应出现在黄花梨木家具最鼎盛的年代，是有相当的社会地位和财富的权贵阶层使用，这一点毋庸置疑。
第六件、海南黄花梨木 （十件套）
该套画案是以名贵黄花梨木材极品精心制作，其色质金黄而温润，属油黎，纹理清晰美观，尤似行云流水，整个画案保存完好如初，煞是美观，实为顶级收藏珍品。
第七件、清乾隆 黄花梨木云龙纹大四件柜 （一对）
大四件柜又称“顶箱柜”，是非常实用的家具，成对陈设，颇有气势，所以又是使用者身份和地位的象征。由于其体积硕大，一般房舍难以容身。随着社会的变迁，经常被拆散或改作它用，成对完整传世极为难得，在全世界博物馆和私人收藏中，做工精良的黄花梨木大四件柜非常罕见，雕刻云龙纹饰的更是屈指可数。北京硬木家具厂曾经藏有上世纪五十年代用清黄花梨云龙纹大四件柜改制的单门衣柜，除了柜门上雕刻的龙纹未被破坏，其它部分则惨不忍睹，据闻这种破坏性的改造是为了出口换取外汇。上海博物馆藏有与此对大四件柜制作年代、纹饰、尺寸相似的紫檀木大四件柜，但展出时未见两个上箱。
第八件、清乾隆 黄花梨木龙纹中牌子大衣架
衣架是用来搭放衣物，而非悬挂衣物，这在古代版画图中可见一斑。随着起居环境的改变，衣架的实用功能逐渐衰退，艺术价值凸显。大衣架用两块底部锼挖壸门的横木作墩子，上植立柱，用站牙夹抵，站牙镂雕卷草纹。大衣架的中牌子造型独特，用三根横枨隔成上下两层；上层用两根矮立柱隔出三块透雕云龙纹的绦环板，双面工，下层只装一根矮立柱，两端装透雕螭纹的坠角。中牌子两侧的立柱上下出头，成莲花柱顶，形成一个完整的构件，亦称“扇活儿”，再由此“扇活儿”的三根横枨的出头榫与两立柱相交。最上端的横枨是搭脑，两端雕龙头，搭脑和立柱间装透雕夔凤纹的挂牙，卷转典雅。此黄花梨木大衣架以云龙海水纹为装饰主题，中牌子绦环板的雕饰尤为精美，正龙威严，行龙矫健，云朵翻腾，百宝在海水中闪现，呈祥献瑞。搭脑上的龙首近似圆雕，龙目炯炯有神，龙须飞扬，龙角上扬，龙鳞栉比，栩栩如生。此大衣架立柱和横枨均选用方材，起倭角，线条明快硬朗。雕饰采用透雕、圆雕、浮雕等技法，工艺水准高超，非一般工匠可为之。
第九件、清17/18世纪 黄花梨木圆角柜
此对圆角柜充分展现明代家具的简练沉稳，得以成对流传，实为罕见。其通体光素，比例匀称，而上窄下宽的柜形，更是明清通用的式样。本品最特别之处在于此对圆角柜的四扇门板皆取自同一木料，而木纹更是对称相抵，此亦足见匠人独具匠心之处。现存例件如本品般之尺寸及门板上的木纹搭配设计依旧罕见。此对木柜还在木框内部分别有「一」及「四」的记号，证明其原属四件大柜的部件之一。
第十件、明 黄花梨木灵芝如意月洞门架子床
明清家具用材极度考究，上佳者莫过于黄花梨木，不仅质地紧密，而且色泽如蜜，明丽可人。著名收藏家王世襄老先生在赞叹黄花梨木家具时用过“喜有暗香侵”一词，表达了对黄花梨木家具的无限赞美。王老说黄花梨木家具是文人家具，所谓文人家具，自然是灵秀脱俗，灿若明珠了。该床的精美工艺让人深深领略了文人家具的独有魅力。此床门罩用三扇拼成，上半为一扇，下半左、右各一扇，连同床上三面的矮围子及挂檐均用四簇云纹，其间再以十字连接，图案十分繁缛。由于它的面积大，图案又由相同的一组组纹样排比而成，故引人注目的是匀称而有规律的整体效果，并不使人有繁琐的感觉。床身高束腰，束腰间立短柱，分段嵌装绦环板，浮雕花鸟纹。牙子雕草龙及缠枝花纹。挂檐的牙条雕云鹤纹。它是明代家具中体型高大而又综合使用了几种雕饰手法的一件，豪华浓丽，有富贵气象。
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